西九幕後黑手
14 Dec 2012
西九文化區自計畫興建以來，一直都極富爭議性，早期天幕設計、單一投標鬧得沸沸揚揚，亦有人擔心西九最終只會變成為旅遊景點或「富豪場」，無助推動本地文化藝術，對西九不寄予厚望。擾攘多年，西九文化區核心文化藝術設施建造工程將於明年年初展開，而在今年，西九亦陸續舉辦一些活動，一切看似蓄勢待發。推動西九這個大型項目的「幕後黑手」，包括一群藝術行政人員，在捱批的同時，這些人背後又做甚麼的？西九又可以為香港人帶來怎樣的藝術體驗？
看西九文化管理局的高級行政人員簡介，大部分成員加入管理局前都是各大機構的高級行政人員，但與藝術似乎關係不大。行政總裁連納智和M+行政總監李立偉在藝術界的地位固然無庸置疑，但畢竟是「老外」，容易被人扣上「不懂香港狀況」的帽子。作為表演藝術行政總監的茹國烈，可說是當中惟一擁有多年藝術行政經驗的「本地薑」。
「捱批？我很久沒有捱批啦喎！」訪問還沒正式開始，看了訪問簡述的茹國烈便如此說，說是幕後，氣場可也不小。問到藝術行政工作是幹甚麼的，他倒思考了一會。「藝術行政包括策劃、推廣、執行、宣傳，簡單來說是製造環境讓藝術家可以維生，讓他們可以進行創作，並將其作品推廣給大眾。」
入行講人脈經驗更講心
從事藝術行政工作多年的茹國烈，本科原來與藝術一點也沾不上邊。「1988年我於理工大學電腦系畢業，第一份工作是在大會堂當臨時工。做了六個月後，覺得讀了四年電腦沒理由不入行，又做了一年電腦程式員，但很快便發覺自己還是較喜歡做跟藝術有關的工作，希望找全職藝術行政工作，才發現入行原來相當困難。」
「當時香港大專院校並沒有開辦藝術行政課程，而且這一行行頭窄，特別重視人脈和經驗，而自己不認識藝術界人士，亦沒讀過藝術，人家不知你是誰，根本不會請你，職位空缺亦不多，結果找了近十個月仍找不到藝術行政工作，惟有到當時的市政局做臨時工。」不過，機會總會留給肯堅持的人的，做了一年多的臨時工後，茹國烈終於找到第一份全職藝術行政工作，在中天製作公司擔任製作經理，參與商業舞台劇製作。一年後，茹國烈受蔡鍚昌邀請，轉到沙田做社區劇場的新域劇團當創團經理。再一年後，茹國烈又轉職至藝術中心，一做做了十三年，由表演藝術經理做到總幹事，2007年再轉到藝術發展局擔任行政總裁三年，然後便到了西九文化管理局出任表演藝術行政總監。
茹國烈坦言，他二十多年前想入行的困難，現在仍然存在。「縱然現在職位空缺是多了，但想入行的人也多了。我接觸不少人，包括求職者，都跟我說這行很難入行，問我為甚麼。他們可能一直從事市場推廣、廣告，然後再修讀藝術行政碩士課程，但完全沒有藝術工作的經驗，甚至業餘的經驗也沒有，又不看表演，純粹覺得有興趣，老實說這樣很難會獲選。」
「這一行有個傾向，會請一些相關經驗豐富，且能讓別人知道其個人品味的人。對於其他工作而言，個人品味、喜好未必會影響工作表現，但藝術工作則不同，若請了喜歡聽rock concert的人來做古典音樂會很大問題，因此面試時會考慮應徵者的喜好與公司所要推廣的藝術形式是否?合。見工時人人都說對工作有興趣，僱主也很難判辨，因此會參考求職者以往的工作經驗等，而在行內有一定工作經驗甚至會有人主動給你工作，這尤其是對中層而言。」
不過，茹國烈也指出，藝術行政工作其實很闊，不同性格的人都可以找到自己的位置。「這一行甚麼人都有，如做推廣的當然性格要較外向，負責訂場地的則要注重細節，不過對藝術有興趣是必須的。這一行跟其他行業不同，有些工作如保險可以很純粹只是一份工作，但藝術工作不同，就如教育、社工、醫生那樣，如果沒有熱誠的話，入了行也會格格不入。」
謙虛的魔術師助手
茹國烈指，近年來藝術行政工作的重要性增加。「部分原因是藝術在社會上屬於弱勢，而社會亦愈來愈複雜，要靠政府、行政人員幫助才可生存，因此藝術行政未來十年都需要人才，而且那些人的能力要強。」
說行政人員是幫藝術家做事，但社會上也有不少聲音指藝術行政人員幫不到他們。茹國烈坦言，「近年藝術行政的權力愈來愈大，的確有可能藝術行政人員覺得自己才是主角，覺得自己掌握生殺大權，因為所有資源都在他們手上，個個藝術家都要他們幫，其實也有點危險，但說到底是看你是有心做好，還是拿資源來剝削其他人或弄權，不過這是每一行都可能發生的事。」
「我覺得藝術行政人員就像是魔術師的助手，魔術師沒有你替他收錢、開場、搞燈光、道具是變不出魔術的，但我們始終要知道，最終變魔術的不是我們，而是魔術師，接受掌聲的也不是我們，是魔術師。做藝術行政要有一顆謙虛的心，知道為何自己要加入這一行，不是希望從中賺錢、弄權，而是希望可以幫藝術家變到他們想變的魔術。」
香港忽然藝術？
藝術行政職位空缺大增，藝術工作的重要性增加，與香港「忽然藝術起來」有關。近十年來香港的畫廊愈開愈多，好些甚至佔據中上環黃金地段，各商場也不時舉辦藝術展覽。茹國烈指，香港藝術品入口不打稅，加上內地、亞洲的財富增加，促使香港躍升成藝術品交易中心，現時香港已是世界三大拍賣中心之一，不久的將來更有可能成為最大的拍賣中心。而零售業蓬勃，但各大小商場售買的貨品差別不大，為了突出自身的特色，商場都各出其謀，以藝術展覽作招徠。
除了商界投放資源搞藝術外，政府投放的資源也不少，最大動作的當然是西九文化區。一直只聞樓梯響的西九文化區計畫，明年將開始分批動工，第一個場館可能要2016年才完成。不過，今年開始，西九終於有所作為，年初有「西九大戲棚」和「M+進行：油麻地」，最近更舉辦連場戶外音樂會，包括「文藝復興2012音樂節」和「Clockenflap」，以及明天和後天的「自由野」，作為文化區長遠發展的實驗。
公園的無限想像
茹國烈指，西九其中一個特色是有一個大公園。「香港不是沒有公園，但大家對於公園的想像相當狹窄，只限於年宵市場、花燈會、工展會。我們過去兩年都在研究如何擴闊香港人對公共空間的想像。」「文藝復興2012音樂節」和「Clockenflap」曲終人散，初步實驗結果是：「文藝復興2012音樂節」派一萬張門票，出席的只有約四千人；至於Clockenflap反應不俗，但參與者較多為外國人。不過，兩者西九文化局都只是提供場地，真正的實驗還在於「自由野」。茹國烈指，「自由野」定位較多元化、參與單位亦較本地化，希望給予空間不同的藝術家，進行各種類別的創作。
「香港人其實不慣在戶外活動超過7小時，很多人的心態是只去捧某位演出者場，聽完後其他歌手不認識便不再聽，可能到對面商場看戲吃飯，而西九希望可以帶出一種文化是下午至晚上有不同的項目，有些演出者你認識，有些你不認識，但都會去參與感受。」不過茹國烈認為，現在藝術在香港的「勢」已有。
除了大公園外，西九文化區的一個焦點是戲曲中心。「戲曲在香港文化歷史上的地位無可置疑，尤其近年年輕一代對文化保育的意識愈來愈強，大家基本上都認同戲曲文化值得推展，雖然不見得人人都會去看。西九文化區希望打造的戲曲中心，是二十一世紀的戲曲中心，是給二十一世紀的人看的，而非宋城、新光、利舞臺的翻版，因此在設計上亦較新穎，希望給人的感覺是戲曲也可以很『型』。而在地理位置上，戲曲中心將會建於廣東道和柯士甸道交界，是整個西九文化區的門戶。」茹國烈又指，近年多了年輕人入行做粵劇，戲曲中心正是為這群年輕人而設。「有新血加入，相信形象和內容都會有所革新，而戲曲未來要走的路必然是將會藝術化，娛樂性永遠鬥不過iphone吧。」
重本土也勿固步自封
多年來，對於西九，很多人都不看好，不是擔心被地產商騎劫，就是覺得西九終究無助推動本地文化藝術。茹國烈指，「西九從來都很清楚要與地產劃清界?，規劃中地產所佔的比例已很小。不過，西九還是會有商場，但我們希望商場與場館的關係是相輔相成。」
「西九代替不了新光戲院、高山劇場、Hidden Agenda和伙炭的，我覺得香港要走的路，是要做本土藝術，但亦不可以固步自封。現時香港可以看到的外國舞台劇演出較廿年前還要少，就只有每年藝術節的那幾齣，因為根本不夠場地。現在文化中心的場地利用很搞笑，今晚是柏林愛樂樂團演出，明晚已變成柳影虹演唱會，西九的角色是補充現時場地的不足，讓每個場地可以發展自己的性格和特色，並有較好的分工，這對觀眾的培育也較好，同時可平衡本土和國際的藝術需求。」
作為一個出色的藝術行政人員，維護和推廣自家品牌是必須的，茹國烈所期許的西九願景能否實現還有待時間證明，不過可以肯定的是，沒有大家的參與，西九將只會是一堆建築物，甚麼也改變不了。 |
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